luda 传奇小说可以说在中国有着悠久的历史。
一直到今天，这类小小说还是许多作者乐于创作、许多读者愿意阅读的小小说形式。一冰是年轻的传奇型小小说作者的代表之一。他的作品大多精心设置了精巧的情节，塑造了神勇的人物形象，表现一个正气凛然的主题，营造出飘逸、高超、空灵的境界。象《剑客》《弈道》就是其代表性作品之一。
《剑客》一开始就布置了一些看起来毫不相干的人，分布在小店的各处，到最后，这些人个个登场。仿佛是一场精彩的话剧：空间有限，作者舍不得浪费。作品中，每一个人都有自己的位置，深深浅浅，构成了一个紧凑的艺术空间。一个不懂武功的人，吓退了“蚊子都能咬死人”的七星帮地界上的三个贼人——这个中年剑客当然是这篇小小说最为闪光之处。在大劫即将发生之际，他神秘莫测地长叹一声：“这世上的恶人怎么总是杀之不尽呢？”他镇定自若的神态不但令三名恶汉，也令我这个读者心中暗叫：高人到了！——所谓的“高人”，自然是指那种“手握削铁如泥剑、一身风扫落叶功”的人物了。那是大多中国人都敬仰的大英雄：他们嫉恶如仇，能够只手擒凶。
让人称奇的是，这位剑客竟然“一点武功也不会”，他的剑也只是把“没有剑身”的空壳。
“剑刃呢？”老者问道。
“剑刃在我心里。”中年剑客这样答。
绝！这是“顶上功夫”的剑客。故事由此飘出对恶气的极端蔑视和对浩然正气的极度赞美。“邪不压正”是中国人最信奉的道理之一。中年剑客正是人们想象中的那种凛然正气的化身。由“宝剑”而到“空壳”，而到“剑刃在心”，我想到一句话：能不战而屈人之兵……《剑客》流露出作者对高远人生境界的向往和沉醉。如果我们在读完这篇小小说后拍手称快，或者梦中邂逅一位白衣剑客飘然而来，那么，一冰的向往也正是每一个人的向往，它存在于我们的心中。
《弈道》没有《剑客》那般神采飞扬，却也让人爽心悦目，如暑天饮了一大杯冰镇饮料。棋里棋外，鲁王都是名副其实的“将才”。这位高人“轻舞长衫，飘然而去”，当然不是功力差过田纪。田纪心知：“鲁王把他的一颗子向前推了一步。”作者一定觉得人物刻画还没有让他内心深处“飘然而去”的境界得到最好的体现，于是，结尾说：“后世之诸葛武候，仅得其两页残谱，即成《奇门遁甲》。”绝世高人之“绝”呼之欲出。一冰在本篇中依然钟情于一种高远的人生境界。
通览这两篇作品，我觉得成功的传奇型小小说，有以下五个特点：一是塑造的人物大智大勇，正气凛然，经常留下“绝尘而去”的身影供人想象；二是情节落差大，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”；三是阐释高远人生境界，营造一个令人叹为观止的英雄世界；四是语言功底十分了得，谴词造句如行云流水；五是巧妙地运用棋、茶、剑这类道具。这一切，构成了这类作品“轻舞长衫，飘然而去”的独特的审美内涵。
传奇型小小说大都没有明确的时代背景，主题深深浅浅，语言或风声或雨声或读书声。与写眼前生活的作品比起来，更易拥有读者、更能经受得住时间的考验。
《听箫》（《微型小说选刊》1999年第5期）就是这样的作品：传奇，富于人情。讲富春江边的故事。听箫女爱上了试箫人。高山流水，知音一遇。试箫人是个盲人。这成就了他细微的辩别力和超常的感受力。作者最后说：“谁能说尽，这世间的旦夕福祸”。这样的作品的魅力在于，它除了讲述了一个很美、很宁静、很让人回想的故事外，还提供了与故事内容极为整体、和谐一致的“意义”。这意义来得那么自然，全然不象是作者的感受，倒象是这个故事天生的一部分一样自然、贴切。
写传奇不是人人皆可的事。写传奇必须能够深刻地把握住一段叙述文字的生命底蕴，把握住其灵魂。它的各个部分都必须是闪光的。传奇和民间故事、民间文学的区别就在于此。所以，我觉得写传奇的作家应该是有着仙风道骨的人，他们洞察人世间的冷暖炎凉，熟悉生命的有常和无常。传奇作家心气平和，怡然自得，与世无争，但在内心深处，他们有着自己坚实的原则和硬朗的人生价值观。传奇作家像侠客一样，在小说世界里穿行，歌尽高山流水，又爱抱打不平。入世时，他们风风火火；出世时，他们恬淡无为。
《杀蛇》是韩静霆的一篇非常富于传奇色彩的小小说。故事的大致内容是：“我”在一次杀蛇的过程中，偶然失手，被蛇所伤，为了保全性命，我就把自己的右手剁下。奇迹发生了。这只离开手臂的右手，开始走上了独自复仇之路。
在以后的叙述中，作者生动传神地描写了这只手如何战胜了蛇的：这只手“惨如白纸”，拖着血丝，在地上爬着去追逃跑的蛇。在搏斗中，这只手望着蛇，时跳时松气——确实奇！让人不禁产生一种森然的感觉。可是，我在读这后部分文字后时，还觉得有一点点完全是生理上的不舒服，我有一点恶心的感受。
我想到了“自然主义”这个概念。
具有传奇色彩的作品固然要写得奇，甚至越奇越好，奇得让人想不到。但是，如果把传奇写到让人产生生理上的恶心，就绝对是走到了传奇之路的斜道上去了。
我读过的小小说中，凌鼎年的《快刀张》也可说是一篇很富有传奇色彩的作品。作者也写了血，甚至还写了“夜来呜呜作响”的刀。很有些乡下人说的“闹鬼”的样子。可是，我觉得大多数读者感受到的都是浸透着作家神韵的一种凛然之气。这就是传奇作品。它的魅力在于：它用超常的想象力，叙述一个非凡的、让人心神为之一动的故事。这个故事往往痛快淋漓，有着出人意料的情节和结局。但，这种传奇性的内容是以满足我们的审美愉悦为目的的。读《杀蛇》时，我还想到了鲁迅先生的《铸剑》。在《铸剑》中，鲁迅也有一段很森然的描写。然而，我们却在读完之后有这样的发现，鲁迅先生的描写对于我们把握、感受人物的精神内核有着重要的作用。
可是，在《杀蛇》中，我们却找不到复仇者那种凛然之气背后的支撑点。主体形象（因为是一只手，所以只好这么称呼）的行为更象津津乐道这种血腥的故事，我们看到的是，“奇特”包含下的一个让人闻所未闻的、不含作者审美倾向的“情节”。
即使是重故事的传奇作品，也要考虑到奇得有“谱”。这种“奇”让人吃惊，但不能让人感到恐怖和不舒服，而应该是奇得让人振奋，让人感觉好象三伏天喝下了一大杯冰镇饮料。
作者简介：李利君，广东省作协会员。作品散见《百花园》《小小说选刊》等报刊，并入选各类年度选本。出版《等到天亮》（小小说）、《小小说的九十年代后》（小小说评论）、《湛江：中国的飘带》（历史散文）。代表作小小说《热闹》，2005年曾被《百花园》杂志社评为小小说年度人物。
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