luda 这篇文章是从菲菲电影中选拔出来的
菲菲电影/每日精彩电影推荐
每年一次高考又结束了，每年高考作文题都成为社会话题。
今年的浙江作文题很有意思，我们一起看一下。
这道题目就是在问创作者，应该坚持自我还是取悦观众？
巧了，我们今天聊的这部电影就是对这个作文题的回答。
电影的名字叫《冬眠》，电影的导演是锡兰。
锡兰何许人也，他是土耳其的大师级导演，他是上海国际电影节金爵奖主竞赛单元评委会主席，皮哥之前也剖析过他的作品《野梨树》。
他的电影是典型的作者电影，极具个人风格，拒绝讨好观众。
他的作品有以下特点：
画面绝美，每一帧都可以当做壁纸；
片子很长，几乎每一部都在3小时以上，《野梨树》时长188分钟，《冬眠》时长196分钟，光这一项已经劝退了大多数观众；
全片话痨，几个主角常常就一个无关紧要的问题絮絮叨叨能吵半个小时，看的过程中你常常会冒出黑人问号脸，深入思考哲学三大问题：我是谁？我在哪儿，我在干什么？
锡兰的片子还都很丧，主角全一副看破红尘的样子，他们一个个过得纠结拧巴，最后要么自杀求解脱，要么在痛苦中继续苟活，所以看锡兰的电影像是一场“自虐”。
最后，锡兰电影的主角几乎都是作家，在《野梨树》里这个作家的名字就叫做锡兰，因此不难理解，他的电影如此晦涩难懂的原因就在于，他是导演里的作家，他的电影是文字的影像化表达。
和大多数人一样，看这位“闷片大师”的片子，皮哥第一反应是拒绝的，三个小时里看一部很丧的电影，除了美丽的画面能短暂赏心悦目外，大部分时间都像在啃一本艰深的书，让人坐卧不宁。
皮哥分两次，花了近一个月才看完《冬眠》，观影过程中还睡着过两次。
观影结束后，皮哥也在思考，锡兰明明有更讨巧的处理方式。
那么优美的画面，他可以加两个靓男俊女，插几段离奇的情节，塞两场火辣辣的床戏，甚至配一些鸡汤式的即食金句，就能让人大呼过瘾。
可他偏不，非要在美景下，让主角顶着苦瓜脸，像老太太的裹脚布一样，在平淡如水的情节中诉说着生活残酷的真相。
最近看到2019年浙江省那道高考作文题，皮哥才豁然开朗。
这世界当然需要取悦观众的创作者，比如漫威，他们拍的《复仇者联盟》系列将观众当成了上帝，将工匠精神发挥到了极致，隔几分钟需要一个笑点，几分钟来一场打斗，主角在第几分钟出现内讧，第几分钟重归于好，最后we are family，一片岁月静好的场景。
这些沟沟坎坎人家都掐得很精准，最后赚得盆满钵满也是理所应当。
可是，这世界也需要那些坚持自我的创作者，比如锡兰，他走了一条最艰难的路，苦心孤诣却曲高和寡，失去了普通观众，但也在痛苦的坚守中觅得了更广阔的天地。
《冬眠》其实讲得就是锡兰创作的内心世界，拷问观众的问题和那道高考作文题不谋而合：如果你是自己生活的作者，你该如何面对自己的读者？
回答这个问题的有三人：主角艾登，他的妹妹以及他的妻子。
艾登过去是一位喜剧演员，退休后成为了评论家。
他写写社评，但为了虚名常常写一些讨巧的话，文章里夹带私活，虽然收获了一批拥趸，却也被自己的妹妹和妻子瞧不起。
艾登还拥有一间大的旅馆，完全可以靠收租金过日子，衣食无忧的他看上去也很热忱，对租客常常嘘寒问暖，可了解他的妻子却指出他很伪善，他的一言一行都将自己放在了道德的制高点上，他从未真正与周围贫苦的人平等相处。
艾登的妹妹刚刚离婚，是一个矛盾体，一方面处理感情问题优柔寡断，悔恨自己没能及时挽留酗酒的丈夫，一方面批评哥哥却是一针见血，指出了哥哥的虚伪，句句有力，字字铿锵。
可艾登却不以为然，他认为自己的妹妹之所以义愤填膺，不过是因为婚姻失败产生愤懑情绪无处发泄，继而迁怒于自己。
可以说他妹妹是典型的双标，严于律人宽于律己。
最后是艾登的妻子，她和艾登是老夫少妻的组合，年龄的巨大差距让他们在相处过程中也逐渐产生隔阂。
妻子是个热心肠的人，她积极组织公益活动，为当地的小学筹集善款，还将组织的伙伴叫到家中聚会，俨然一个纯洁圣母的形象。
相比于妻子的热闹，老迈的艾登有些落寞。
艾登斥责她叫来这么多人打破了家中的宁静，并指出她这样做没什么实际意义，无非是想讨好大家，把自己塑造成一个完美的形象。
两人为此激辩很长时间，最后不欢而散。
看这一家三口，夫妻之间、兄妹之间竟然没有一丝暖意，让人不寒而栗。
按理说他们都是知识分子，社会精英，受过良好的教育，有着很强的同理心，可现实却是咫尺之遥，千里之外，亲人间巴拉巴拉吵半天，不过是自说自话，无法理解对方。
讽刺的是，对待亲人他们都很冷漠，可对待陌生人，他们却表现出了极大的热忱。
比如有亚裔游客来旅游住在了艾登店里，临行前艾登竟对这些游客无限留恋，一次次邀请他们再多坐会，面对远去的身影，艾登脸上讨好的笑容仿佛凝固了。
皮哥认为这不是艾登虚伪，而是身处在这样一个小城里，他是那样的孤独，他需要有人能理解他。
再比如艾登的妻子，和艾登大吵一架后跑去租客那里聊天，却立马换了一副面孔，慈眉善目，让人尊敬。
我们总是将最友善的一面留给陌生人，将狰狞的一面带给家人。
全片大部分时间是无穷无尽的谈话聊天，然而这些谈话并没有真正拉近人和人的距离，每个人都试图坦诚地交流，却一次次将对方拒之心门外。
锡兰是个悲观主义者，他试图告诉我们，人人皆孤岛，感同身受这件事压根儿不存在！
秉持这个观点的锡兰不再试图让观众理解自己，继续沉溺在自己的影像世界里，在独自修行中，酿出了甜美的酒，开出了最艳的花；
赞同这个观点的三个主角，在一次次探索中终于放弃了。
艾登的妹妹消失了，艾登夫妻约定好了彼此的界限，不再试探对方，他们继续孤独地掩耳盗铃地活着，仿佛之前的争吵从未发生过。
影片的名字叫《冬眠》，这座远离伊斯坦布尔的小城里，三个知识分子与庸庸大众一样陷入了长久的冬眠，风景依然优美，却毫无生气，就像这些死去的动物，散发着死亡的气息。
《冬眠》赢得了欧洲虚无主义者的青睐，2014年戛纳电影节大放光彩，拿下当年的金棕榈大奖，它是大师之作，但那种遗世而独立的气质却让人敬而远之。
走近一个人很容易，走进一个人却太难。
皮哥很庆幸锡兰用这部3小时电影，扯下了这块“知识分子”装裱的遮羞布，说出了“伪善”这个真相。
也更庆幸这个电影不讨喜，让这个真相深埋在那片茫茫白雪之中，无人问津。
文/皮皮电影特约作者：忍者爱吃鱼
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