admin 彭派新闻记者皇冠
在林仁浩年即将上映之际，《东北虎》部电影的周末票房成绩可以说不尽人意。上映前，在“Mari Catch 3 3 3”的头衔上发表宣传，激怒了具有“快乐麻花”风格清新期待感的观众后，引起了对“东西不对的板子”的怨恨，因此电影上映后豆瓣评分降低了。(莎士比亚(莎士比亚) (以英语发言)。(以英语发言) (以英语发言)。
《东北虎》剧照
在业界和粉丝中，姜军导演的名字也不陌生，但《东北虎》是第一部正式在国内银幕上映的电影。想要登上院线，与投资者回报的票房有关，所以不能不考虑。
过去，姜军作品《鹤岗宇宙》中的老面孔张志勇、徐刚、薛宝学、顾本彬等都出现过，新加入的职业演员张宇(《我不是药神》 《风平浪静》)、郭越(:0)
从职业大众的角度来看，成为东北大众文化象征的马丽，这次和张宇一起作为夫妻出演。在北京首映会上，马丽发言显示了她希望通过这部电影以个人演技和戏剧证明的诚意。“这是7年来第一次发短信邀请我的朋友来看首映。上次这样做的是《路边野餐》。”马丽这句话在“元文化”和“商业相互支持”盛行的瞬间有详细的价值。同期主演的喜剧《夏洛特烦恼》正在上映，意外地获得了数亿票房。
去年6月在上海国际电影节上获得最高奖项最佳电影“金作奖”的《李茂扮太子》的成色如何，不言而喻。但是梦想照进现实，最终不如电影中阳光下白色白雪覆盖的黑色土地上的“赫鲁晓夫楼”外墙那样丰富多彩、明快。(威廉莎士比亚、温斯顿、《电影名言》)(威廉莎士比亚、温斯顿、《电影名言》)中国电影资料馆的电影馆长师团在朋友圈里说：“读强君吧，你也许应该知道他的《鹤岗宇宙》。他有明亮的头脑和出色的视听思维能力。”但是，这次也再次看到了小众的优秀艺术电影导演想要“破圈”时遇到的挑战和尴尬。(威廉莎士比亚、斯图尔特、Stuart)国内电影节的红毯和聚光灯仍然照亮着他们，但对优秀作家电影整个生命周期的宣传和指导任重而道远。" "
最近，《东北虎》的联合编剧刘兵接受了彭派新闻记者的采访。他也是东北人，此前与江军合作的长篇《东北虎》的剧本创作。首映式全过程的套路和蜂拥而至的媒体似乎对现场的主创们不熟悉。(威廉莎士比亚、斯图尔特、STARTER)刘兵看起来比其他人出于礼貌之外的无心露出的毛茸茸的毛更小心、更沉默。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、沉默名言)除了一个人安静地坐在人流穿梭电影院外的沙发上和前来庆祝的同行们寒暄之外，大部分人似乎都在发呆。(莎士比亚。)(沉默。)
编剧刘兵
除了与姜军伙伴撰写剧本外，刘炳个人执导的电影《轻松+愉快》还在去年的第五届平遥国际电影节上获得了“发展中的电影计划普益计划奖”，目前电影已经完成了所有拍摄工作，正在后期制作中。他的另一位中信是廊坊师范学院文学院戏剧电影系教师。
《喜欢高兴爱》中，精神诗人冷漠地看着徐东(张宇饰)调解小学生之间的辱骂纠纷，说：“说不出话就用在本上。”你们以后当作家写小说用，一定很生动。动词，名词最好。形容词，慎重使用。“刘兵给学生们上的第一堂电影课，主题是‘学习学习’。
“也是动词和名词。”刘兵说。
[对话]
耿军的作品中总有温暖的存在。" "
彭派新闻：听说你和导演是老伙伴，你能先介绍一下你们是怎么结缘的，有什么工作习惯吗？
刘兵《东北虎》、《轻松+愉快》部长电影，我都是作为作家加入的。以前我们制作了几个剧本，但没有拍。对于这款《东北虎》，我们的合作模式是否普遍不知道，但事实上不仅在剧本创作阶段，拍摄时也在全过程，剪辑时也跟着走了。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧))除了导演和编辑外，我可能是对电影素材知道得第三多的人。
具体到拍摄细节，所有场景在拍摄时都可以调整。例如，徐东为被当地医院的一位男同事微信骚扰的小米护士表演了一出戏，原来剧本里准备砸被骚扰者的手机。(威廉莎士比亚、斯图尔特、STARTER)在片场拍摄时，徐东认为，从人物身份的角度来看，他不是欺负弱者的人。这个时候道理在他这边，但是选择的手段完全不暴力，可以慢一点，所以安排他随身携带的挎包(里面有硬物)钉在墙上发出“3354”的声音。
彭派新闻：这样的设计很好。不仅超越了观众的“当然”，徐东在寻找马天利元帅的第一面时伸手摸单肩包(想拿出刀或砖头等硬物)的神秘感也会响起来。其实张宇是个爆发力很强的演员。此前，文牧雅、李小峰导演在使用他时给了爆点，但在《东北虎》中，他的演出似乎一直在“支撑”，呈现出不被吸引的状态。
刘兵：我认为爆炸需要情况和理由。当然也有爆炸的对象。电影中那个人物爆炸的场景和原因都有，但找不到爆炸的对象。他代替别人出人头地的时候，对方也是思政修理的矮小中年男子。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、女人)自己的爱犬被马天里吃了肉，剥了皮，但马天里也不是很嚣张的人，是头。
门子官司，苦不堪言。这些“对象”，也是生活中的失败者，或者说是一个弱者的形象，让徐东在面对他们的时候，固然愤恨，却找不到泄愤的爆发点。我想观众可以看得出，徐东是一个“狠人”，但同时他也是一个善良的人。现实生活中的我们也是如此，往往无法真正去直面那个“反派”。章宇 饰 徐东
澎湃新闻：过往以东北为背景的影视作品，将矛盾诉诸于一种暴力的解决非常常见。在《东北虎》里，这是个“寻仇+捉奸”的故事，但不只是章宇饰演的徐东，里面的人物都表现出相当的克制，让人联想起那只被困在动物园陷坑假山里的东北虎。
刘兵：首先，戏剧矛盾并不等同于暴力冲突，戏剧矛盾的紧张感，也同是不是要血溅当场无关。我也是一名东北人，经常会在生活中遇到一些人，出于一些概念化的对东北人的印象，来对东北人做判断。但这样的判断在现实生活中，并不能普遍地概括东北人，生活往往比刻板印象要丰富得多。也有人对我说，“你不是个典型的东北人”，这就像是说“你不是个典型的上海人”一样，在当下社会的特定语境里好像都变成了一种恭维。这是非常滑稽的，往往让人哭笑不得。
另外，从创作层面来讲，我们肯定不会，或者说不愿去落到那个概念化的理解窠臼里面。电影创作，其实就是要找到那些被人们曲解的，或者是被遮蔽的东西，让人们看到所谓的“东北人”不常见的一些侧面。我们追求戏剧性，肯定是反着来的，不能顺着大家思维惯性来，否则即便是电影本身，也是缺少新意的。
我认为，一个作品应该有它本身的属性，每一次具体的创作，都应该有它的天然的样子，《东北虎》天然的样子，就应该是这样的。下一个作品或者另外一个作品，它天然的样子，可能会是一种强烈爆发的。这事，我认为没必要给它伤怀，或者提升到一个高度去说，最简单、最朴实的想法，就是要把电影做好，做好首先是不能扭曲它，强硬地去改变它应该有的样子，让它自然生长就好。
马丽 饰 美玲
澎湃新闻：你怎么看耿军导演过往的电影？
刘兵：他的作品里总是有一种温情的存在，有某种层面的和解。和他接触久了，也可以看出这种“温情”，也是他的性格底色。就像李沧东导演说过，他在表现困境中挣扎的人，挣扎本身就是一种对希望的努力，挣扎和寻找希望，是李沧东珍视的点。如果我们仅仅是“躺平”，当然它也有自己的哲学支撑，包括“虚无”本身也是一种反抗，但是《东北虎》这部作品，我们希望某种意义上，能呈现出一种不是向现实生活缴械投降的状态。电影中的人们，他们的努力可能很卑微，但却不是一种“媚俗”。
澎湃新闻：就像电影中的诗人说的那样，“动词、名词最好用。形容词，慎用”。你怎么定义此次电影的风格和基调？
刘兵：我想所有从事文字工作的人，或者说对于文学有一些理解和兴趣的人，听到这句台词的时候，都会会心一笑。形容词大爆炸，往往是青春美文的“通病”。我喜欢在剧本写出来后拿给演员看，他们看完剧本后往往会说，这个剧本很实在。写剧本，我们希望不管是从现实角度讲，还是从情感的角度讲，要有一些更真的东西，形容词有时候会有很多矫饰和浮夸的成分，尤其是形容词太多的时候。
这肯定跟导演的审美趣味和审美判断有关，至少到目前《东北虎》这个阶段，他的趣味和审美倾向就是这样的。从我这个角度来讲，我的风格也不会那么躁动。我和导演都是70后，我们俩同年。从我们对于人物的理解，这样的一些人物，无论是从真实的现实生活，还是到我们作品当中的这些人物，爆发有的时候如果比较简单粗暴，或者说去用一种“讨巧”的方式呈现，类型片里可能会这样去处理人物关系。
《东北虎》剧照
“《东北虎》说的是虎，最终的指向肯定是人”
澎湃新闻：能否回忆下你和耿军是怎么结识的，你们相见的第一面。
刘兵：我和耿军有共同的朋友，彼此在没见面之前就知道对方。那得是十多年前了，我那时候算是一个文学青年，喜欢写诗。我们第一次见面是在一个独立电影展上，正在放他的《烧烤》。电影放映完，我们就见面了，之后在一起的场合也比较多，慢慢熟悉起来，耿军也会把自己写的剧本拿给我看，比如《青年》的剧本，我也会提些自己的看法。从《锤子镰刀都休息》起，我算是正式加入到他的编剧团队。
《烧烤》有一种独特的气质，就像大家所了解的导演成长历程一样，有一些很野生、很鲜活的视角。我自己是在那种所谓的学院教育脉络中成长起来的，后来一直也在高校教书，现在教的是剧本写作。所以我会有一个认知和判断，他没有受过经典电影和学院的规训，反而在电影操作中有一种迷人的独特性。
澎湃新闻：你怎么理解黑色幽默与荒诞？很多人也从《东北虎》里看出了一种寓言性。
刘兵：我认为，幽默有时候是一种观察事物的角度和眼光，有的时候是一种气质，我们也不是非得要让它去逗乐。具体到《东北虎》里，它的幽默，更多来自导演本人的气质，它是自然而然的。
《东北虎》剧照
在普通人概念里的东北虎，很多时候也不是野生的，我们也只能看到动物园里的老虎。当人类文明进入到这个阶段以后，人类早已不需要和野生动物一起在自然环境中共存了。但类似于被困在动物园里的老虎，我们有时候也进入到某种被困的状态。古典文学时期，类似《荷马史诗》里那种阔别家乡长途征战的状态早已没有了，我们都是在各自的城市和城镇中。《东北虎》说的是虎，最终的指向肯定是人。这么一个发生在北方的故事，故事里每个人面对的那些困境，所呈现出来的精神状态，和影片当中那只被困的东北虎，在这个意象上存在有某种关联。
澎湃新闻：观众们未必都去过鹤岗，但这座东北小城，近些年经常出现在社会新闻中。《东北虎》里的鹤岗，似乎也是抽离出真实环境的“再造”，你怎么看？
刘兵：再小的城市也有它的市中心，肯定也有它常态的生活，该有的都会有。我们这次并没有建景，都是实景。其实东北很多小城，都会带有过往日俄建筑的特色，带有工业城市的特色，当然从影像质感上来讲，肯定会更有影像感、电影感，另一个就是要有代表性。
《东北虎》剧照
澎湃新闻：之前对话里，你提到了一个词，“规训”，我们都知道它来自福柯的著述。耿军没有受过学院派电影的系统教育，但你作为一名学院派的教师，你们的合作是不是出于一种互补？
刘兵：耿军导演认识很多写剧本的朋友，我有时候也会想，他为什么愿意和我合作，可能我们性格比较互补，而且我觉得我总是在试图找到一个有效的点，既保持他原有那些鲜活的东西，又用一种相对来讲，具有某种经典的，或者说电影史流变的眼光来看这个作品，把这两者结合在一起。因为我非常清楚，理论和学术的东西，会对他的创作产生破坏性的作用，他也会感到不适，要顺着他本身的逻辑来。耿军导演并不拒绝经典，他是很好学的，在创作过程中，也乐于去了解和从信息方面开阔眼界，另一方面，他在真正做自己电影的时候，还是遵从自己内心的东西在起作用。
澎湃新闻：我看耿军在采访中，提到过塔可夫斯基的《雕刻时光》。如果你们聊到塔可夫斯基的电影，你会怎么同他讲？
刘兵：有一次活动上，我讲过《镜子》（1975年）。我们俩也聊过这部电影，《镜子》是一部带有鲜明自传色彩的作品，很多人初看这部电影，都会觉得信息量太大，完全摸不着头脑。但我们可以从导演的创作逻辑出发，找出一个点来解读电影。在塔可夫斯基的电影里，火是反复出现的意象，《安德烈·鲁勃廖夫》《乡愁》《牺牲》《镜子》，火在这些作品中，都是华彩的段落。
《镜子》开场就是一场火灾。另外还有一场空镜，前后出现了两次，就是一只手在火前烘烤的画面，被照得近乎透明的手掌，暴露出鲜红的血肉，似乎在昭示着肉身的神秘构造。这在整部影片中总共出现了两次，前一次一闪即逝，后一次比前一次持续的时间要长一些。从上下文的关系，我们看不到这个镜头有太大的必要，它存在的理由是什么？其实我们小时候都玩过一个游戏——用手掌罩住手电筒，然后打开开关，让手掌被手电光照得近乎透明，然后反复端详，打开再罩住，如此往复……这就是塔可夫斯基的魅力，他可以通过一个镜头，将观众引领至生命的最深处，在遥远的童年时代，对火的迷恋，也构成了我们成长过程中最隐秘，最激动人心的经验。
责任编辑：程娱
校对：张艳