admin 在这众多好评中，值得注意的是众多戏剧骨级演员在人物演出中带来的突破和惊异。这部电视剧抛开了传统主旋律电视剧中存在的人物公式化、模式化问题，描绘了生动复杂的人物群像。对此，朱梅森评价道：“整个话剧的演员，整个演出相当出色。”他们的演出在我十几部当代政治剧中相当出色。" "
周梅森评论了黄志忠、燕妮和陈东《突围》里的演出。
导演陈晓角色的创想感，受到朱梅森的称赞。
他举例说。“比如句号，过去只知道他是相声演员，你看他在剧中的一举一动，都是话剧。耿乐，过去我知道他是摇滚青年。你现在看他演的吴俊杰，演特定人物，形成了对角色的深刻理解和成功。比如陈晓，完全不是我记得的那个帅小生。在这部话剧中，他演绎了人类的所有创想感。黄志忠是我非常尊敬的演员。他的很多话剧我都看过，但这部戏演得相当出色，充满手腕和复杂性的国企干部。陈东，不用说，他展现了池本安这个角色的复杂性
，这个人物不是没有软弱、犹豫的一面，也不是没想过退却，但这么一个人物，最终坚持住了自己的原则，抗争到底。”周梅森表示是他点名要求选闫妮饰演石红杏的。
周梅森对于网络上针对女主角闫妮的表演争议，也作出了回应。他直言石红杏这个演员的选择，是他点名要求选闫妮的，“因为我想描绘的这么一个女主角，不是那种刻板的、千人一面的、冷冰冰的、霸气的、模式化的女主角，我需要一个感情丰富的、有人间烟火气的、能够适应剧情的女主角，所以我选择闫妮，事实证明选择闫妮是对的。”一些网络水军对闫妮泼脏水式的攻击让他不能忍受，他说：“闫妮的家庭戏和职场戏演得一样好，超出了我的预期。我的小说写了石红杏的结局，我当时担心如果演员演不出来，会让这个人物显得很虚假。但我在现场看了回放，闫妮的表演是非常决绝、非常震撼人心的，她成功塑造了一个有血有肉、特色鲜明的女高管形象。我觉得闫妮做到了，我很感谢她。”
也有很多观众评价，《突围》的台词“有味道、信息量大，编剧洞察力很强”，在他看来，写好台词是一个编剧最起码的功夫，“我的剧本台词，每一个人物的磨练，每一句台词的打磨，时间都非常漫长。在家里，我会先把台词读给我老婆、家里人听，书面语言有时你觉得写得很好，但是实际让演员说出来后，你会发现很别扭。”他透露，在《突围》剧组有围读剧本的好习惯，演员在现场也会严格按照剧本执行，“我可以负责任告诉大家，台词都是剧本原有的。我不允许演员现场发挥，导演沈严也不允许他们现场发挥，全是剧本原有的台词。”
未来创作
力求讲真话，把握时代的本质
周梅森坦言对作品诞生的不顺利是有思想准备的。
在创作《人民的名义》《突围》这一类大尺度的现实主义作品时，周梅森坦言，自己对作品诞生的不顺利是有思想准备的。《突围》早在2019年就已拍摄完毕，直到今天才得以播出，期间经历了多次删改、重拍，甚至还启用了AI换脸技术，修改了超过一千多处的内容。
“我的作品，由于总是面对社会现实，总是面对很多尖锐的问题，作为我来说，我是力求讲真话，起码不讲假话，这样就可能和一些审查官员的看法形成冲突。我的每一部作品，从《人间正道》开始，引起几十名官员联名告状的风波；《国家公诉》进行了800多处的修改；《突围》大概是我的作品中磨难最大的一次，修改远不止1000处。我的作品几乎每一部都不顺利，这个我是有思想准备的。但正因为有这种难度，我觉得很多人放弃了，但是我觉得我必须坚持，如果说我再放弃，我想类似《人民的名义》《突围》这样的作品，就不会再出现了。”
在周梅森看来，处在这样一个伟大的变革时期，必须要有一部分作家关注现实生活、关注老百姓关注的那些问题，“我们不能装作看不见。尽管有很多的磨难，但是我作为改革开放时代的一个作家，我有这个责任和义务，从事我的这种职业劳动。”周梅森视之为创作的动力。
谈到现实主义创作中最需要把握的点，周梅森认为，最需要把握的是时代的本质。“一方面我们创造了中华民族最辉煌的一页历史，我们同时也面对着千年未有之变局，在这么一个崛起的年代，各种社会矛盾都会暴露出来，这是很正常的。”他强调必须要正视这些矛盾，不能在这些矛盾面前闭上眼睛，真实才是作品的生命，“如果说现实题材，都变成了好人好事的记录，那么我相信这个市场和老百姓也不会喜欢的”。