作者:朱良清
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松树乃百木之长,在林中有王者风范。山无松不奇,石无松不灵,松树浑宏洒脱、苍健伟岸的大器,耸销挺拔、奇姿超然的豪气,坚贞高洁、不攀不附的骨气是我们民族之魂,历来都受到人们的尊崇。以盆景造型艺术来表现松的高风亮节,发挥松树盆景的主导和引领作用,是当今盆景人的追求。
我们在理论上探讨和制作盆景的实践中,有两个老师,一是师法自然,二是师法古今中国画论。先说师法自然。造化造万物,无不遵循适者生、逆者灭的生存规律,植物通过亿万年的进化演变,无不达到生命的极致,这一切都符合达尔文的进化论。
松树在进化后表现出的信息是它长到一定的年龄,尖顶渐变为伞状,枝条也自然下垂,这是松树长期受到风吹雪压、长期受到地球引力、由于生长引起的自然下垂。
年复一年的积累,树枝随之缓慢呈现自由落体状,形成了自然的垂枝。这是天公和岁月的杰作,是自然之力造就的古朴苍劲,是造化铸成松树的刚劲气势和傲然风格,同时我们还观察到,松的垂枝也是它进化到极致的表现,是它为了争得更多的阳光面和空气量所做的选择,这恰是自然的置陈布势之功。【关注爱木盆景,和爱木一起玩盆景】
黄山是大自然造奇松的典范和宝库,纵观此山,随处可见垂枝露干的苍劲古松,最为典型的是始信峰的竖琴松(辕门松),此松乃黄山十大名松之一,被列入世界遗产名录,他的枝垂落地十分壮观。
再看看自然界的松树,由于风向阳光分布不同,亦由于树龄高的缘故,古松常常呈现针叶繁茂下的自然露于,有的是直观露干,有的是时隐时现的露干,整体树相显得松苍劲铁骨、伟岸洒脱。
我们在盆景制作中有时候会遇到这样尴尬的问题,一是干杯易得、主枝难求,自然界松的垂枝是它耐千百年的寂寞、经风霜雨雪千锤百炼打造后的自然刚枝,而我们得来的下山桩,往往难得好枝。二是叶壮针长,一叶障目,眉目不清。
盆栽的松针与干、枝的比例多半大于山野的古松,加之盆栽水肥充足、针叶较长,往往一盆松树,只见叠翠一团,骨干全藏,观赏效果大打折扣,这就需要加大人为地控水、疏枝、缩针和拔针处理,以求达到露干的效果。再谈师法古今中国画论。
师法自然,目前盆景界多有共识,但师法古今中国画论还尚在商榷。笔者认为,盆景与中国画是同宗同源的艺术,中国画从古至今都在方方面面影响着盆景,这正表明盆景是一门多元的艺术,它与绘画、文学、雕塑、书法的缘分历史悠久,这个问题我在《气韵生动——盆景艺术品评的核心》一文中已有论述。
中国画讲究立论在先,且多有唯物主义辩证观点和不断创新发展的艺术理论,值得盆景艺术学习和借鉴,我所说的学习和借鉴只是汲取其精华部分,即汲取适合我们盆景的那部分,决非统统打包接收。
我们翻翻书,关于松树的画法画论,古今画家、理论家都有精辟的论述,关于松树的垂枝和露干也有鲜明具体的论述。易高易直,枝易折如人手臂,松宜秃,针在枝梢勿附身,顶叶宜少…“(清·龚贤《半千课德画“松说》)。
论中所说的“易折如人手臂”就是我们今天所说的垂枝:所说"宜秃,针在枝梢勿附身“就是今天所说的露干,清初《芥子园画谱》论松,也有独到之处。
当今更有许多中国画画家专攻松树,填补了前人没有松树画谱的缺憾,笔者就藏有赤峰的《百松图》、杨松林的《画松枝法》、刘彦明的《松树的画法》、郑佰劲的《百松图》、中国摄影出版社的《黄山奇松》等。
古今画作中紧紧把握住松树的垂枝和露干的鲜明特点,大笔绘出一幅幅古朴刚劲、铁骨铮铮的宏篇巨作。
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2018年5月