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路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770——1827），是欧洲最伟大的作曲家之一，他的一生创作领域涉及范围广。本文就《C大调回旋曲》这部作品入手，从其结构、调性布局等方面论述这首《回旋曲》（op。51 no。1）的曲式结构特征。该作品的曲式结构类型为复合式回旋曲式结构。具体分析如下。主部（1-17）为再现单二部曲式，第一乐段是由两个4+4的方整性平行单一调性的乐句构成，第二个乐段与第一乐段形成了半对比半再现的关系，整体在C大调上展开。连接（17-24）用模进的方式将调性转到G大调，织体上运用分解和弦和十六分音符结合的方式连接到插部。
插部一（25-34）是由两小节的主题重复之后进行扩充，构成10小节的乐句。在材料上与主部呈新材料对比关系，右手的织体依然采取密集的音符，结束于G大调的属和声上。连接（35-43），该部分运用裁截模进的方式使调性从G大调渐渐转到C大调的属和声上，为主部的出现做准备。
主部二（44-51）将主部一的二部曲式缩减为一个乐段，并且在第二乐句前两小节的时候用了变奏，后两小节引用了特殊的六连音形式，调性回到C大调。插部二（52-72）为再现单三部曲式，主要调性在主调的同主音小调c小调上展开，呈示部采用了特殊的三连音材料，第一乐句调性开放于属和声上，第二乐句在bE大调上做完满终止，构成了4+4的方整性平行转调关系乐段。
展开部采用两小节的新材料，变奏重复之后裁截模进，调性由bE大调开始渐渐回到c小调的属和声上。再现部为6小节的缩减再现，通过对主题的裁截进行重组，调性回到了c小调，完成调性回归。连接（72-75小节），运用三连音跳音持续上行的的方式，将调性转到bA大调上，连接假再现。
假再现（76-91）实际是对主部的展开，意义是对主部主题的继续发展。前部分对主题进行变奏反复，调性由bA大调转到了c小调后半部分采用了第二插部展开部的材料进行裁截模进，引出第三主部。主部三（92-120）為再现单三部曲式，呈示部（92-99）为4+4的方整性平行单一调性乐段。
展开部（100-104）由第一主部半对比的部分发展而来再现部（105-120）仅裁截了第一小节，在不断地进行模进过程中伴随着向下属方向的离调，最后又将一小节的主题暗示了两遍之后在C大调的完满终止上结束。尾声（121-135）根据其材料可将尾声划为两部分， 121至127小节裁截了主题的片段材料进行模进、变奏，127至135小节的材料来源于贯穿全曲的连音，最后在C大调的完满终止上结束全曲。